Thomas Draschan	print	www.draschan.com
3 Films

- tree, 3 days - Georg, balkony, 3 days - Basler square, day/night People who saw the earlier films were fascinated by the "natural" movement on the screen, the swirls of smoke, water or leaves which moved in the wind. Film 1: Leaves "move in the film" (because of the film). Single frames stop the movement photographically and then give them fictive movement again. (This is true to every film, but here the process is rendered visible). Time flow is dislocated - later becomes earlier. The edges flutter. The film becomes a Kinetic freeze frame. Film 2: On the left hand side of the frame a man sits reading. But it is difficult to radically fragment the human body into single frames. He mains a reader (turning the pages of a newspaper even while he is reading a book). The gaze of the camera reveals identity and duration. Film 3 is a complex orchestration of and light in layers – trees, buildings, squares and streets (moving cars), sky, clouds and street lights. Day and night function like "on" and "off". The evening sky, night and black film material. The camera gazes through a window (and thereby doubles the framing element). Later in the film the reflection in the Window plane shows the interior of a room lying behind the camera – a cameo appearance. The filmmaker adjusts the camera. Thomas Draschan also makes early films in the sense that each film (when it succeeds) repeats experiences with the medium itself and re-invents the film. Here the exercise of watching film and seeing film is constructed in the camera with craftsman-like exactitude. The order of the experiment: abab (1) and aabbcc (2) and aabbss ( where "s" stands for an unexposed frame. There is no sound, but why shouldn’t the eyes dance with the pleasure of seeing these films? (Birgit Flos)

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3 Films

- arbre, 3 jours - Georg, balkon, 3 jours - place de bale, jour/nuit Le public des premiers films, était fasciné par des mouvements "naturels" sur la toile: La production de fumée, l’eau ou des feuilles qui bougent dans le vent. Film 1: Des feuilees bougent dans le film (par le film). Des images individuelles gèlent le mouvement photographiquement et le reproduisent dans le film en tant que fiction du mouvement. (C’est le principe du film mais ici, on le rend visible). Le déroulement du temps sort de ses gonds: plus tard est plus tôt. Les bords scintillent. Le film devient un arrêt sur imagecinéthique. Film 2: A gauche, au bord, se tient quelqu’un qui lit. Mais is est difficile de fragmenter le corps humain radicalement en images individuelles. Il reste un lecteur (qui feuillette le journal bien qu’il tient un livre dans la main). La caméra/ les mouvements de regard montrent également identité et durée. Film 3 : Une orchestration complexe de superpositions d’images et de lumières : arbres, immeubles, place et rue (voitures en mouvement), ciel, nuages, lanternes. ‘jour/nuit’ fonctionne comme allumé/éteint: le ciel au crépuscule, la nuit et de la pellicule non exposée. L’œil de la caméra travers une fenêtre (et double la mise en scène du cadre). Plus tard dans le film, la vitre reflète une piéce d’intérieur qui se trouve derrière la camera, apparition de la caméra: le régisseur s’affaire à la caméra. Thomas Draschan fait des films anciens au sens que chaque film (quand ça marche) répète des expériences avec le médium et réinvente le film. Les exercises pour voir avec/dans le film sont faits ici dans la caméra avec l’exactitude d’un artisan. L’ordre des expérimentations : abab (1), aabbcc (2) et aabbss (3), "s" représentant une trame non exposée. Il n’y pas de son, mais pourquoi les yeux ne danseraient-ils pas de plaisir de voir ces films? (Birgit Flos)

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3 Filme

- Baum 3 Tage - Georg, Balkon, 3 Tage - Basler Platz, Tag/Nacht "3 Filme"; Thomas Draschan/16mm/ohneTon/9Min./1998 Die Verfolgung eines konzeptionellen Prinzips einen ganzen Film hindurch. Eine mathematische Idee für die Struktur eines Filmes, ohne die Hilfe eines Schneidetisches in der Kamera gefertigt, trifft auf die Faktizität der Außenwelt. Jeder Kader bewusst einzeln belichtet - also fotografiert. Dieses Standbild durch die Abwechslung mit dem darauf folgenden in kinemathographische Bewegung versetzt. Ergebnis: rasender Stillstand, die Dehnung der Naturgesetze und die Erfüllung des Wunsches Tag und Nacht gleichzeitig in einer Klammer zu fassen. Ein dreidimensionalerFilm, auf zwei Arten geschaffen: Erstens durch dreidimensionale Effekte, hervorgerufen durch die Interferenz der sich immer wieder überlagernden Ähnlichkeit der Bildinformation. Zweitens durch die subtile Tiefenabstufung des Bildinhaltes selbst, die in zwei Richtungen funktioniert: Die Aussicht auf einen städtische Platz, durch eine Glasscheibe hindurch, und der Raum, in dem sich der Filmemacher aufhält, als Spiegelung auf dem Fensterglas sichtbar gemacht. (Georg Wasner) Das Publikum der frühen Filme war von den "natürlichen" Bewegungen auf der Leinwand fasziniert: Rauchentwicklung, Wasser oder Blätter, die sich im Wind bewegen. Film 1: Blätter‚ bewegen sich im Film (durch Film). Einzelbilder halten die Bewegung an und geben sie im Film als Fiktion von Bewegung wieder. (Das ist im Film immer so, aber hier wird es sichtbar). Der Zeitfluss springt aus den Fugen: später ist früher. Die Ränder flattern. Der Film wird kinetisches Standbild. Film 2: Am linken Bildrand sitzt jemand der liest. Aber es ist schwierig, den menschlichen Körper in Einzelbildern radikal zu fragmentieren. Er bleibt ein lesender (der die Zeitung durchblättert, auch wenn er ein Buch hält). Die Kamera-/Augenblicke zeigen auch Identität und Dauer. Film 3 ist eine komplexe Orchestrierung mit Bild und Lichtschichten: Bäume, Gebäude, Platz und Straße, (fahrende Autos), Himmel, Wolken, Straßenlaternen. "Tag/Nacht" funktioniert wie "an" und "aus": Abendhimmel, Nacht und unbelichtetes Filmschwarz. Der Kamerablick geht durch ein Fenster (und verdoppelt die Inszenierung des Rahmens). Später im Film reflektiert die Fensterscheibe einen Innenraum, der hinter der Kamera liegt, cameo Auftritt: der Filmmacher hantiert an der Kamera. Thomas Draschan macht frühe Filme, auch in dem Sinn, dass jeder Film (wenn es gut geht) Erfahrungen mit dem Medium wiederholt und den Film neu erfindet. Deie Übungen zum Sehen mit/im Film werden hier handwerklich genau in der Kamera absolviert: Die Versuchsanordnungen: abab (1) und aabbcc(2) und aabbss (3), wobei "s" für einen unbelichteten Kader steht. Es gibt keinen Ton, aber warum sollten die Augen zur Sehlust an diesen Filmen nicht tanzen? (Birgit Flos)

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